第五单元 卧游
“一畦杞菊为供具，满壁江山入卧游”。
古人钟情山水，却常限于路阻或疾恙不可亲至，于是纳山水于卷轴间，不时展开图卷，幽雅相对，坐在那里穷究画面上的四方远景，观看天际荒远的丛林和杳无人烟的野景，这就是“卧游”。
造化万千，取一时一景入画。那些画里的山水，源于画家的个人印象，也关联着那些在历史里被建构的山水程式。以观代游，以意造之境代真实之境，虚实之间也透露着古人的某种豁达与通透。
沿着隐约蜿蜒的山径，路过清幽的水阁 深邃的林壑，登上烟雨迷蒙的高山，乃至千岩万壑，人们在画家描绘的林泉之间寻找与体验，亦在那些个人与历史的山水记忆里徜徉……
 |
|
林壑幽深图卷
沈周
明 弘治甲寅七年 (1494)
纸本 水墨
纵36.6厘米 横1177厘米
吉林博物院藏
沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。《吴郡丹青志》记“其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微”。
这幅山水长卷是沈周送给著名的书法家、吴中四才子之一祝枝山的。画面山环水绕，茂林嘉树，亭阁房舍，桥彴山径相通，人物悠游其中，是一幅水村山居图。
款识：弘治甲寅十月廿四日，希哲冒寒遇访，申谢此卷，不足罄怀，沈周。 |
| |
|
|
 |
|
溪山晴远图卷
王翚
清
纸本 设色
纵167厘米 横76.5厘米
故宫博物院藏
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、耕烟外史，又号乌目山人、清晖主人等。江苏常熟人。曹倦圃、吴梅村皆称:“石谷，画圣也。”
此长卷绘有崇山峻岭、平坡远渚，树木丛生，溪流婉转，士人垂钓、读书、访友，气象开合有度，画面十分丰富。郑板桥认为是石谷“生平第一也。”作者在卷后自题说，此作初衷欲规摹五代李成之法。但从画风来看，干笔湿笔并用，
多细笔皴擦，效果繁密，仍是他自己的风格。他一直欲“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”在此作中可见一斑。
款识：康熙癸巳长至日，耕烟堂子王翚并识。
钤印：王翚之印、石谷 |
| |
|
|
 |
|
江山卧游图卷
程正揆
清 顺治九年(1652)
纸本 设色
纵26厘米 横305厘米
故宫博物院藏
程正揆 (1604-1676年)，字端伯，号鞠陵，又号青溪道人等，湖北孝感人。崇祯四年(公元一六三一年)进士。工书，善画山水，初得董其昌指教，后则自成一家。
画家在北京为官时，因苦于“无山水可玩，无书画可购，无收藏可借”，故绘制前后共五百余卷的《江水卧游图》，借画中山水卧游。此作为其中之一。画家用清硬的线条，写其胸臆之山水，层峦叠嶂，怪石嶙峋，树木萧疏，境界深邃幽奥，格韵高古，自成一家。 |
结 语
“望秋云,神飞扬；临春风，思浩荡。虽有金石之乐，珪璋之琛，岂能仿佛哉？”观看完我们的展览，你是否也会有如此般的畅快呢？
山水画可寄托高雅的情趣，可满足向往林泉之心，亦可以唤起我们对自然的热爱，以及超迈凡俗的情怀。那些山川胜景，未曾亲至的，读画之后，必心向往之；已然熟识的，必叹其古今之异。你的心灵，得到了休憩、抚慰，甚至，是一次洗礼。
那些画中的风景，那些高山翠嶂、江流巨津、茂林修竹、平滩远渚，是画家心中的，也是现实中你的或我的家乡——祖国的山川。
想到此，我们又怎能不赞叹，不自豪呢？不想着努力作为一番，让绿水青山在我们的手中变得更加美丽呢？
