第三单元 揽胜
“江山留胜迹，我辈复登临。”
“名胜”一词承载着丰富的文化内涵。历史越久，积淀越深厚。这是人们对其寄予了美好与情感。经由历代文人雅士对这些胜景的吟咏赞美，人文之脉得以传承，胜景则愈加显示出其生命力。如“兰亭”“赤壁”，经过文学或书法名作的歌颂，更是声名远扬，为历代所推重。
诸如“燕京八景”“蜀中八景”“雁荡八景”“江左名胜”等，都是在一定历史时期形成的景观，承载着一个城市或地区特有的文化和历史记忆。尽管有的景点已经不复得见，我们尚可从绘画中觅得其踪迹，窥见其昔日风采。
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江山胜览图卷
谢时臣
明 嘉靖庚寅九年 (1530)
绢本 设色
纵28厘米 横553.6厘米
上海博物馆藏
谢时臣，生卒年不详，主要活动于万历前后。字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。善画，能诗，工书法。谢时臣强调绘画文学修养和意趣等画外功夫，技法上兼吴派沈周和浙派戴进、吴伟之长，其画“长卷巨幛，纵横自如”，恢弘大气，却又不失清新秀润。《无声诗史》谓其“颇有胆气……气势有余，韵秀不足”。
款识：嘉靖庚寅，谢时臣画
钤印：虎丘山人 |
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纪游图册
董其昌
明 万历二十年（1592)
绢本 设色
纵33.1厘米 横17.8厘米
安徽博物院藏
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士。上海松江人。善画山水，论画南北二宗，崇南贬北。“画中九友”之一，书法开一代新风，为明末“四大家”之一。
此册作于明神宗万历二十年(1592)，为董其昌38岁初第之时过广陵至滕阳途中，因病相彭城而作沿路名山胜景的写生稿本，原为睢阳尚书袁氏家传旧藏。整本画册风格平淡古雅，意境高旷。董氏注重师法古人，在笔墨上追求平淡天真，具有鲜明的个人风格。 |
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赤壁图卷
仇英
明
绢本 设色
纵26.5厘米 横90.5厘米
辽宁博物馆藏
仇英（约1498-1552），字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。 吴门四家之一，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
《赤壁图》画意取材于苏轼的二赋一词。画家一反其工整谨严、华丽繁密的画风，而是以清雅的色彩、淡淡的笔触，描绘出空濛的景致。画面中心以苏轼与友人泛舟江上、啜茗闲叙为主景，配以远山近壁烘托主题，恰当地表现了 “纵一苇之所如，凌万顷之茫然”的意境。
款识：吴郡仇英实父制
钤印：十洲 |
第四单元 栖居
“衡门之下，可以栖迟。”
君子喜近林泉而居，画家多依此意造景，常在画中置村舍、茅屋、楼宇、林亭、溪轩、舟车、犬马、人迹……这种种图像显示出画中人物幽居山林，远离尘烟的情状。
有诗云：“丘樊太冷落，朝市太嚣喧”，栖居的意味里似乎又包含着某种出世与入世的徘徊。外来的访客，掩映于林木之间的楼宇，亦点名了画中栖居者与外界的种种关联。
栖居仿佛暗示着古代文人出仕入隐的理想生活方式。栖居于山水间，他们会客、访友、品茗、泛舟；他们读书、啸傲、鼓琴、观泉；这一切活动发生于山水灵境之中。而置身于山水世界的人，又岂止是观山观水，更是借此反观自我内心，安顿自己的生命世界。
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春塘禽乐图卷
无款
宋
绢本 设色
纵32.5厘米 横267.2厘米
吉林博物院藏
此画以水流为线脉，可分出左右两部分。右起绘一后一前两组洲渚，洲上有数株柳树新发，有鸳鸯、燕雀、赤雉、白鹅处其间。左侧有山涧从深处流出，夹岸岩壁耸立，雾锁烟横，树影绰约，间有虬枝与碎竹生出。左侧前景有孔雀立于芙蓉花间，形致妍丽。画面绘禽鸟与林木处多工笔精微，唯于后景深岩云锁处用笔粗放，粗细之间，意味兴然。 |
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木泾幽居图卷
文徵明
明 嘉靖十六年(1537)
绢本 设色
纵25厘米 横74厘米
安徽博物院藏
文徵明(1470－1559)，原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。
图绘坡岸沙渚，河水轻漾，周子籲别墅筑于临水的茂林深处，幽静而别致。主人正携僮抱琴步入茅亭水榭。对岸草堂空庭无人，远处两舟竞发。此图构图平实均衡，物象造型质直简拙。房屋工致一如界画。 |
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山水通景屏 六条
朱耷
清
纸本 设色
纵97.6厘米 横210.4厘米
南京博物院藏
朱耷 (1626-1705)，原姓朱，明亡后，法名传綮，字雪个。他主要的名字是驴、驴汉、屋驴、驴屋驴，因而又叫他朱耷，还有人屋、刃庵、个山等号。因爱读“八大人觉经“，故后期主要的号即是八大山人。原为明宗室，朱元璋第十六字宁献王朱权的后裔九世孙。
此屏六条，以圆秃之笔写山峦屋木。山石用笔纵肆豪放，山体多以干笔皴擦，湿墨点染，杂树用笔变化万端，墨韵明洁清逸，滋润灵秀。造境幽秘冷寂。
款识：八大山人。
钤印：可得神仙 |
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挂壁飞泉图轴
龚贤
清
纸本 墨笔
纵273厘米 横55.2厘米
天津博物馆藏
龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗 、柴丈人等，江苏昆山人。“金陵八家”之一，工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。
山泉飞泻，白云浮现于山间，茅屋错落，草木葱茏。作者用积墨法一遍遍地皴点山石，笔墨厚重。在用墨浓重的同时，留出受光的部分，黑白对比分明。构图虽满，但并不觉得臃塞。
款识：挂壁飞泉同夜月，月光来处四窗虚。山中满地白云湿，不是楼台不可居。半亩龚贤题。
钤印：龚贤、钟山野老 |
