巧 手
在中华文明进程中，古代工匠秉承“天时、地气、材美、工巧”的和谐造物思想，错彩镂金，制革砺石，抟土为器，攻木至精，丝竹凝美，将“土、革、木、石、金、丝、竹”等材料制作成一件件独具东方文明特质的精美器物。随着时间的流逝，这些文物都出现不同程度的病害，急需保护修复。文物保护工作者以中国文化底蕴为依托，顺应“完整、对称、均衡”的传统美学观念，结合代代相传的文物修复技艺，合理有度地借鉴西方修复体系中的理论、技术和机制，发展出适合于中国的文物保护修复技术体系，使文物重获新生。
意匠如神变化生的古代良工，秉匠心以造物；科技有力任纵横的文物良医，化腐朽为神奇。他们都有着一双幻化万物的巧手。
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李倕复原冠饰及服装佩饰
唐
冠：复原高度约39厘米；
陕西西安唐李倕墓出土
陕西省考古研究院藏
陕西西安唐李倕墓出土，陕西省考古研究院藏。冠饰及服饰配饰由大量不同材质的零散小件构成，出土时材质保存状况极差且层位复杂，对其分别整体提取至实验室进行清理并逐层提取，其复杂的结构得以完整揭示并复原。 |
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兵马俑
秦
彩绘紫衣御手俑：高180厘米，宽70厘米
陕西西安秦始皇帝陵一、二号坑出土
秦始皇帝陵博物院藏
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彩绘绿面跪射俑头
秦
陕西西安秦始皇帝陵出土
秦始皇帝陵博物院藏
兵马俑表面原本施有明艳的彩绘，其彩绘底层的主要成分为生漆，制作工艺及对环境变化的剧烈反应导致其出土时迅速卷曲起翘而脱落，极难保存。新材料的研发结合特定的加固技术，得以使这些彩绘陶俑以本色示人。 |
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胁侍菩萨重层壁画
北凉—元
北凉壁画：长110厘米，宽75厘米
元代壁画：长106厘米，宽76厘米
甘肃武威天梯山石窟第 4 窟中心柱
武威市天梯山石窟保护研究所藏
壁画重层分离保护（上：修复后的表层壁画；下：修复后的底层壁画）
武威天梯山石窟，又称凉州石窟，创建于北凉时期，距今有 1600 多年的历史。20 世纪50年代末，因兴修黄羊河水库，对天梯山石窟的壁画和彩塑进行搬迁，自 2015 年起对馆藏天梯山石窟壁画开展保护修复。此壁画为重层壁画，下层绘有北凉时期胁侍菩萨，上层绘有元代胁侍菩萨，具有很高的历史价值和艺术价值。经过程序复杂的重层分离与修复，壁画的真实性和完整性得以留存。 |
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蒋懋德画山水图贴落
清
高446厘米，宽282厘米
原藏于故宫乾隆花园
故宫博物院藏
蒋懋德画山水图贴落为绢本青绿设色，属清宫旧藏。此贴落原为故宫符望阁内檐装饰，张贴于一层北侧西小间南墙。符望阁建于清乾隆37年（1772年），是乾隆皇帝为其归政颐养所建。作者蒋懋德活动于乾、嘉时期，史载其善山水、楼阁、人物，现有多幅作品传世。透光摄影显示，背衬由小幅纸张拼接而成，显示造办处匠作对此类巨幅贴落的装裱特点。现经过故宫博物院文保科技部妥善修复，蒋懋德画山水图贴落已恢复本来面貌，重现华彩。修复后的贴落画面平整，画意清晰，崇山嶕峣，白云出岫，官式建筑隐现峰峦间。 |
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漆床
战国
长约3.25米，宽约1.5米，高约1.8米
成都商业街战国船棺葬出土
成都文物考古研究院藏
成都商业街船棺墓葬群出土了迄今为止体量最大的船棺以及数百件精美的漆器，为古蜀文明研究提供了极其重要的实物资料。此漆床出土时共45 个构件，其中部分构件被盗扰，饱水糟朽，结构脆弱。经过清洗消毒、加固脱水、干燥定形等技术处理，使迄今发现的年代最早、保存最完整、结构最复杂的漆床得以复原。 |
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黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍
衣长132厘米，通袖长193厘米
慈禧陵地宫出土
清东陵文物管理处藏
清东陵是中国现存规模宏大、体系完整、保存较好的一处大型皇家陵园。1909 年，慈禧归葬定东陵，黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍是慈禧入殓所着最外层服饰。针对该龙袍的保存状况和病害特点，在修复过程中采用背衬加固，即选用与待修复文物风格相近的现代织物作为背衬材料，衬于破损部位下方，采用相应针法将文物与背衬缝合，最大程度恢复其形制。 |
