前 言
京剧自“徽班进京”伊始，历经两百余年的发展演变，凝聚了中国悠久的戏剧艺术精髓，成为中国传统文化中的“国粹”，梨园春盛，剧目如林，名角辈出。马连良先生是中国京剧里程碑式的代表人物，“马派”艺术创始人，列入京剧“前后四大须生”，为世人留下了众多经典隽永的戏曲人物形象。
“舞台方寸悬明镜，优孟衣冠启后人”。2021年是马连良先生诞辰120周年，让我们走进马连良的艺术生涯，领略京剧之美。
国剧京韵，余音绕梁，流光溢彩，沉醉其华！
第一部分 须生泰斗
1901年清王朝已步入末年，也正是在这一年签订了《辛丑条约》，国家内忧外患，国势日渐衰微，然而在沧桑巨变中，京剧却独领风骚，上自帝后朝臣，下至芸芸众生“满城争说‘叫天儿’（谭鑫培）”。也许是“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄”，也许是老生唱腔“悲壮激楚”，契合了社会变迁中观众的心境，朝代更迭、风雨飘摇的时代，京剧逐渐走向绚烂成熟。从近百年京剧艺术殿堂里走出了程长庚、谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良等诸多表演艺术大师。马连良历经繁华，也阅尽沧桑，一生爱戏痴戏，在困顿磨难中不断精进创新，终成创立流派的“须生泰斗”。
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竹水衣
民国
长52、胸围33厘米
马连良家属捐赠
首都博物馆藏
竹水衣是用细竹管手工穿结而成，工艺精湛。因戏服大多是丝织品，为防止掉色和保持挺括，不能用水清洗，演员需要在戏服里面穿上棉质吸汗小衫，行话称为“水衣子”。马连良演出时在“水衣子”外再套一件竹水衣，既透气又隔汗，以保护戏服。 |
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相貂
民国
高11厘米
马连良家属捐赠
首都博物馆藏
《秦香莲》王延龄、《龙凤呈祥》乔玄盔帽。京剧中的相貂一般用于丞相、太师等品级的老年角色，马连良在剧中所戴的改良相纱，帽背插一对扁担展，上镶立体双龙，工艺精湛华贵，也贴合出所饰演人物的身份。 |
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蟒
民国
长147、宽262厘米
马连良家属捐赠
首都博物馆藏
此件缃色“太阳蟒”是“马派”剧装的代表之一，由马连良创制，在蟒袍的基础上，删减繁琐纹样，将十个团龙蟒简化为前后胸各一的团龙，突显出人物的沉稳、老练。 |
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车骑博古纹大帐
民国
长206、宽200厘米
马连良家属捐赠
首都博物馆藏
1937年，马连良投资的新新大戏院（首都电影院前身）建立。马连良为此特制了舞台上用的幔幕。整套幔幕图案根据汉代武梁祠画像石中的车马人为主要造型，请金石影拓专家张海若设计，两侧两层边幕及台上桌围、椅披、椅垫等均为同样图案。戏院开幕时，观众被如此新颖的设计所吸引。此后，整套幔幕由马连良携带着赴各地演出，成为扶风社标志，如今已经成为“马派”艺术的经典图案。 |
