第二单元 汇通南北
赣江，犹如“黄金水道”，自古以来便是江西省南北流灌的最大河流。千里赣江也是吉安的母亲河，孕育和造就了庐陵古郡。
千百年来，舟楫穿梭，帆樯林立，江中竹木排架，流入长江，输往各地。“一个包袱一把伞，走到外面当老板”，庐陵儿女走南闯北，实现家与国的梦想。
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青铜兽
三国吴（222-280年）
1993年江西省吉安市吉水县东吴二号墓出土
吉水县博物馆藏
该兽虎头马身，作昂首长啸状，夹尾，两后腿之间夹有雄性生殖器。身饰条纹间有圆圈纹。
东吴二号墓为“东汉大型藻井砖室土墩墓”，建于三国东吴晚期，距今已1700多年了。目前位于吉水县博物馆内，呈“品”字型，外观酷似一座欧洲中世纪的城堡，大墓均使用干砌法，砖与砖之间没有使用任何的粘接物。历史上被多次盗掘，但就其形制而言，堪称“江南第一墓”。 |
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青瓷连托烛台
南朝（460-581年）
吉安市博物馆藏
此件烛台的鼓形插口与托盘相连，南朝时期的烛台已基本上没有三国两晋时复杂而神秘的内容，相较两晋有一定的变化，管形烛台和圆形灯代替了以往羊形、狮形、熊形蜡台或灯盏，造型更加古朴。 |
第三单元 窑变千年
吉州窑作为宋元时期江西地区与景德镇窑并驾齐驱的大窑，以黑釉瓷独步一时，烧造瓷品道法自然，博采众长，融汇释儒二道，效法南北百工，产品行销大江南北，借赣水之便，满誉海外。
独特的自然资源、深厚人文底蕴、庐陵人的聪明才智，共同点燃了吉州窑熊熊的窑火，其创新能力堪称民窑的典范与楷模，在中国陶瓷史上书写了不朽的华彩篇章。
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木叶贴花碗
宋(960-1276年)
高5.5厘米，口径14.8厘米，足径3.8厘米
江西省博物馆藏
此碗为饮茶器具。以木叶纹装饰，木叶贴花是一种仅见于吉州窑黑釉茶盏的装饰工艺。其具体方式是将桑叶浸泡加工后，贴在已施加郭黑釉的坯胎上，施黄釉颈高温一次烧成。由于桑叶中的五氧化二磷焙烧时，会与铁釉不融合，产生分离，黑釉上便显现出叶脉清晰的图案。木叶贴花装饰追求天人合一，符合禅宗“无所矫饰，浑然天成”的最高境界。自然之美与人工之美在这里得到了完美结合。 |
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玳瑁斑连托盏
南宋（1127-1276年）
高8.2厘米，口径13厘米，足径5.6厘米
吉安市博物馆藏
此件盏、托为连体，外壁色为天然玳瑁色，别有一番情趣。其做法是在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料，然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌，千变万化。 |
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素胎释迦牟尼像
北宋（960-1127年）
高30.5厘米
1984年江西省吉安县永和镇本觉寺塔出土
吉州窑博物馆藏
吉州窑古窑遗址上有一座宋代本觉寺塔，因塔位于本觉寺旁，故称本觉寺塔。该塔始建于唐开元年间（713—741年），历史上曾遭损毁，宋代重修后保存至今。1984年曾整修，出土了部分佛塔遗物，此件素胎佛像便是其中之一。 |
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釉下彩绘跃鹿纹盖罐
南宋（1127-1276年）
口径10.4厘米，底径7.8厘米，通高19厘米
1970年江西省南昌县罗家集南宋嘉定二年（1209年）陈氏墓出土
江西省博物馆藏
宋代的跃鹿纹是吉州窑富有个性和时代特色的装饰纹样，以釉下彩绘的方式出现，不见于同时期其他窑口。小鹿双目圆睁，双耳竖起，口衔瑞草，四肢瘦小，身躯紧缩，弓身翘尾。工匠抓住了小鹿腾空跃起瞬间的动态，生动地刻画出小鹿在奔跑状态中保持的机警特性，显得简洁传神，活泼可爱。
整器图案主题突出，反映富贵吉祥，憧憬美满幸福。图案章法匀称和谐，自然完美，给人以清爽轻巧的感觉。 |
