第五单元 千文万华霞似锦——金漆镶嵌
“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者，然后可以为良。”——《考工记》
早在战国时期，我国先民就道出了中华文明的造物原则——在充分认识时间属性和材料性能的前提下，才能发挥出质美工巧的魅力。大漆是一种天然的防腐、耐潮、抗磨材料，将它髹涂于器物上，表面散发的幽光，能带给人内心深处的温暖。因此，北京的历代帝王都喜好以木胎成形、髹漆，再在漆底上运用镶嵌、描金、贴金、戗金、雕填、彩绘等多种手法去装饰。这种华而不艳、醇厚大气的华美漆器，正是北京金漆镶嵌工艺的完美体现。
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嵌螺钿广寒宫图漆器残片
残长22厘米，残宽12.5厘米
元（公元1271年―公元1368年)
北京市西城区后英房元代居住遗址出土
首都博物馆藏 |
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识文描金银八宝纹漆盒
直径:33.5厘米，高：8.5厘米
清乾隆（公元1736年—公元1795年）
北京艺术博物馆藏 |
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“葵生”款百宝嵌花鸟纹漆砂砚
长：13.9厘米，宽：9.9厘米，高：2.8厘米
清嘉庆至道光（公元1796年—公元1850年）
北京艺术博物馆藏 |
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彩漆戗金云龙纹漆盒
45厘米*11厘米
20世纪80年代
北京金漆镶嵌厂制作
北京工艺美术博物馆藏 |
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八吉祥银锭套盒
32厘米×21.6厘米×43厘米
现代
万紫制作 |
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仿清宫百宝嵌花卉屏风
长：395厘米，宽：40厘米，高：240厘米
现代
万紫制作 |
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第六单元 金丝银缕夺天工——花丝镶嵌
“采金为丝，妙手编结，嵌玉缀翠，是为一绝。”这说的就是与皇家文化关系最为紧密的花丝镶嵌工艺。从皇帝头上的冠冕，到后妃发间的金钗，再到王侯将相腰上的金丝软带，处处展示着这门宫廷绝技的华贵风彩。掐、填、攒、焊、编、嵌、垒、织……这些生活在皇城深处的能工巧匠，用他们的指尖编织着属于那个年代最为奢华与精致的美丽。时代在进步，审美在改变，但这一份在宁静中拨丝嵌玉的古雅逸致，是每个人心中难以淡忘和抗拒的民族记忆。
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嵌宝石金凤簪
高24厘米，厚度8厘米，宽度11.5厘米
明（公元1368年—公元1644年）
北京市海淀区董四墓村明代墓出土
首都博物馆藏 |
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衔珠金龙饰
长8厘米，宽4厘米
清（公元1644年—公元1911年）
首都博物馆藏 |
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“明十三陵”点翠凤冠仿制品
24厘米×30厘米
20世纪60年代
北京花丝镶嵌厂制作
北京工艺美术博物馆藏 |
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纯银丝嵌百宝龙凤纹镜
36厘米×16厘米
20世纪70年代
北京花丝镶嵌厂制作
北京工艺美术博物馆藏 |
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花丝薰炉
长：18厘米，厚：18厘米，高：20厘米
现代
赵春明制作 |
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花丝提梁壶
长：15厘米，宽：15厘米，高：30厘米
现代
程淑美制作 |
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第七单元 锦绣组绮飞龙凤——京绣
经纬织不出这番细致，印染得不到这种神韵。千百年来，在手指、绣线与织物间翻转的，是人们对于美的无限追求与向往。
京绣，就是这样一种以北方民间绣为基础，同时凝聚了苏绣、粤绣等多种刺绣工艺精华的皇家手工绣，因此也称宫绣。它集各地民间绣之所长，经过不断地相互融合、影响，发扬了盘金绣、打籽绣等特色绣法。一针一线间，尽显高贵的皇家气派与艺术品位。
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织锦夹金堆绫绣百衲袈裟
长：112厘米，宽310厘米
清乾隆十八年（公元1753年）
北京市西城区白塔寺出土
首都博物馆藏 |
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红缎地绣喜相逢纹女夹袍
身长：141厘米，通袖长：183厘米
清光绪（公元1875年—公元1908年）
首都博物馆藏 |
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盘金绣云龙纹戏衣
身长：70厘米，袖长：120厘米
民国（公元1912年—公元1949年）
首都博物馆藏 |
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云肩翘摆凤尾裙
高：180厘米， 宽：100厘米
现代
郭培制作 |
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