《胸中丘壑——溥儒 萧愻绘画联展》2013年1月26日至6月26日在首都博物馆圆厅三层展出。
        溥儒、萧愻是民国时期（1911——1949年）著名京派画家。他们的创作均以山水题材为主，延续文人画的理念，注重意境的营造、品格的体现和内心的表达，寄诗情于山水。
        民国时是一个变革的时代，新思想的潮流冲刷着文化领域的各个角落。面对清代后期中国画的衰颓，许多知识分子批评国画的因循守旧。如何创新和发展，是国画家们思考与探索的问题。他们中的许多人深切认同传统绘画的文化内涵，尤其是文人画的精神所在，肯定国画独特的艺术语言，在传统中发掘，精研古法，以创新姿，溥儒、萧愻都是这样的画家。

溥        儒

        溥儒（1896～1963年），姓爱新觉罗，北京人，满族，清恭亲王奕之孙。初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士，斋号省心斋、寒玉堂。
        溥儒6岁读书，7岁学作诗，15岁入贵胄法政学堂学习。1912年17岁，开始学画。1914年赴德国，先后在柏林大学、柏林研究院学习。
        1925年与溥伒等清宗室画家组成松风画会。在北京中山公园水榭，举办了首次书画展览。1930年又与夫人罗清媛合办画展，再度轰动。
        1932年，溥仪在“满洲国”当了伪皇帝，溥心畬拒任伪职。
        1933年，作品《寒岩积雪》参加中德美展。1934年于北平国立艺专任教。1946年与齐白石赴南京举办绘画联展。1948年，在杭州艺专任教。1949年去台湾。
        溥心畬诗、书、画兼长。绘画擅山水，兼画人物、花卉。山水初学清代“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），以后取法南宋“马、夏”（马远、夏圭），把斧劈皴刚劲的笔法特点发挥得淋漓尽致，并兼采明代唐寅灵动儒雅的笔韵，在继承传统文人画精髓的基础上，锐意求新，开创自家明秀典雅的风格。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

		枫林策杖图 溥儒         构图取南宋马远、夏圭“半边一角”之法，画山峰局部，上不见山顶，下不见山脚。自题“枫林策杖。心畬”。
		南极仙翁图 溥儒         题记：“南极一星朝北斗。心畬。”
		秋山访贤图 溥儒         秋景山水。自题：“岩穴多生韵，原泉自不停。山中有静者，开户读元经。心畬。”
		松岸钓艇图 溥儒 1947年作         图中自题：“翳翳云中树，萧萧江上山。秋风生柁尾，漾荡碧波间。丁亥夏六月。西山逸士溥儒。”
		出壑鸣泉图 溥儒         青涧长松，飞瀑溪浪。自题：“出壑鸣泉。写溪山夏景。心畬。”
		秋江晚渡图 溥儒         题《北新水令》曲词：“余霞寒树已无蝉，是谁家晚风庭院。雁横黄叶渡，人怨碧云天，何处里夕阳岸。”
		木化石峰图 溥儒         题记：“余旧木化石峰置案头，旋失去。子才先生得之慨然见还，属图其石。心畬。”

萧        愻

        萧愻（1883—1944年），字谦中，号大龙山樵，安徽怀宁人。青年时来北京，从师姜筠、陈愆庶学习山水画，画风宗王石谷一路，常为姜筠代笔。后出游西南、东北，行万里路，开阔视野。1921年重返北京定居，广览历代名家作品，深得传统精华，尤其醉心石涛、梅清、龚贤画风。结识陈师曾等北京画家，经陈介绍，加入周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立的中国画学研究会，任评议，教授绘画，并任教于京华美校。画名远播，与肖俊贤合称“二萧”。
        萧愻初临“四王”山水，后涉宋元诸家，受明清之际黄山画派影响很大。画风苍厚雄强，用笔多石涛、梅清笔法，涌动雄浑，气势豪迈。又多取法元代王蒙风格，所作山水往往山重水复，层峦叠嶂，构图饱满，用笔繁密。又喜龚贤重墨，画中色、墨沉厚浓郁，赋彩亮丽精致。出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》、《课徒画稿》。卒年六十二。

		天宁寺礼塔图 萧愻 1915年作         纪实作品。应周肇祥之请而作。周是中国画学研究会发起人之一、古物陈列所所长。北京天宁寺是著名古迹，有辽代古塔。
		月照平沙图 萧愻 1929年作         作于己巳年。月夜湖山。水墨，积墨浓重，取法龚贤。
		观瀑图 萧愻 1929年作         作于己巳年。水墨山水。笔意取石涛，墨法仿龚贤。画山泉直流而下，居画面中间位置，气势如虹。黑白对比强烈，墨色层次丰富。
		仿黄鹤山樵山屋读易图 萧愻         自题：“黄鹤山樵山屋读易图。萧愻。” 黄鹤山樵即王蒙，“元四家”之一，画风繁密，用解索、牛毛皴法，善用干笔；构图多重山叠嶂，林木茂密。
		湖山秋兴图 萧愻 1941年作         辛巳年作。设色山水，以繁密厚重取胜。
		秋山隐居图 萧愻 1941年作         辛巳年作。笔意酣畅，色彩浓重。钩叶用较重的赭石色，丛树染花青，色彩形成鲜明对比。山石以不同深浅的墨色和花青色，层层点染，色、墨相间，虽极浓密而笔触清晰，笔法尽显。
		秋林赏菊图 萧愻         画法取石涛、梅清，笔意如风吹浪涌。色、墨浓重。作于20世纪40年代。
		松荫观瀑图 萧愻 1943年作         设色山水，用色浓重，笔意奔放。画技炉火纯青。