首都博物馆玉器厅志愿者  朱维林 

        作为“首博”老志愿者，今年已是第三次参加博物馆组织的外出参观学习活动。前两次，都是围绕一个地方的博物馆在其附近活动。博物馆有综合性文物展品，所以能较充分显示该地区的历史文化全貌。也能符合“首博”志愿者们的特长，他们有较广泛的专业领域构成，这样活动起来较容易合拍。
        这次景德镇之行，是一次制瓷全过程的专业学习活动，一般的古瓷爱好者甚至文博专业人员，都不一定能有机会遇到，特别是仿古的柴窑，全景德镇也没有几家在运行，机会非常难得。对于瓷器爱好者，如厂里有人能有暇讲解和参加讨论，停留再长时间也会觉得不够。
        通过这次活动，充分体会到：景德镇这座近千年的历史瓷都，到处都存有研究瓷器的资源，很容易遇到可以讨论瓷器历史的人员，对于任何一个问题，他们都有自己的认知观点，这些与制作过程相关瓷器知识都是极可贵的学习内容及对古瓷的鉴赏依据。
        “元青花”，这是引起国际关注的文博研究课题，以往在北京很难遇到有较深刻认知的讨论对象，探讨往往停留在鉴赏层面。这次在景德镇随着参观学习，了解青花瓷的工艺制作过程，除能增加相关知识外，并能把以前掌握的零碎知识串联起来，得到较深入的理解。比如：
        一、“元青花”为何瓷胎比较厚拙，
        1、元青花一般大器多，尺寸大、壁厚。
        2、当时使用水碓粉碎瓷土（图1-1、图1-2），原料颗粒度大并外形有棱角，所以看元青花瓷器断面，就显得松软、发泡并夹有杂质（图2）。

图1-1 正在工作的水碓

图1-2 水碓

图2 元青花瓷片

        3、柴窑烧窑时，使用匣钵在窑内堆装（图3），在当时，窑温控制若超过1200℃时，就可能烧塌（图4-1、图4-2），所以“元青花”成瓷的程度较差，为保证强度制作时壁厚。

图3 柴窑装烧

图4-1 烧塌瓷器（一）

图4-2 烧塌瓷器（二）

        二、“元青花”使用进口“苏料”绘画青色纹饰，线条往往一气呵成，在蓝色浓处，会出现“铁锈斑”或渲染（图1）。这次看到画工在绘纹饰时所使用的粗笔，在“分水”填白（图5）时，不会往复涂蹭，青料画液还需掺入茶叶水，这样烧成的蓝色浓淡晕染才会自然。

        以上，只是随便举例。
        每个历史时间段的青花瓷都有其制作要点，这次所参观的千祥云工厂，仿制清代青花瓷较多。在景德镇有仿制各个历史阶段瓷器的厂，所以说：有学不完的学问。
同时，正因为在景德镇，到处是烧瓷的作坊，满街的瓷器店，处处可见到较为逼真的仿古瓷器，爱好者们要小心了！当前收藏到历史“古货”的可能性太小了。

（编辑：赵型）