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六逸图卷
唐
陆曜
画芯29×248厘米， 外形34×766厘米
故宫博物院藏
此画 以汉晋间高人逸事为题材，刻画人物故事，出现在画中的人物有马季长 ( 融 ) 、阮孚、边孝先 ( 韶 ) 、陶潜、韩康、毕卓等六人。该画明显带有六朝的绘画风格，人物形象古拙，在传世的中国绘画中，鲜有类似的风格。 |
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墨梅图
元
吴镇（1208-1354年 ）
画芯29 ×35厘米
辽宁省博物馆藏
吴镇 字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等，嘉兴人，元四家之一。其画风对明清山水画的发展有较大的影响。此图笔意简洁率稚，苍劲坚挺，功底深厚，画梅花一枝，却给人气静神凝。 |
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桐荫濯足图轴
明
沈周（1427-1509 年）
310 ×135厘米
首都博物馆藏
沈周字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲人。吴门画派创始人，明四家之一。画面描绘山中清幽的景色，色彩沉着，笔意雄健，意境清幽。所绘青绿山水，山石以勾勒敷彩为主。粗笔写枝干，笔意雄健，勾叶染草绿，色彩沉着。左上自题诗一首。 |
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洞天问道图轴
明
戴进（1388 －1462 年）
画芯211×83厘米， 外形320×117厘米
故宫博物院藏
戴进字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘人，浙派创始人。这件作品描绘了深山大川，弥散的云气，挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。 |
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柳桥高士图轴
明
吴伟（1459-1508 年）
画芯163 ×87厘米， 外形235 ×120厘米
故宫博物院藏
吴伟字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏人。明代中叶“江夏派”创导者。笔墨风格健壮奇逸。该图笔致潇洒老练，纵逸洒脱，配景空灵宁静，构图简洁，境界引人入胜。 |
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仕女图轴
明
张路（1464-1538 年）
画芯122.5 ×93厘米， 外形267.5 ×108厘米
故宫博物院藏
张路，浙派画家，风格洒脱爽劲、酣畅淋漓，画中仕女宛如乡村女子，有浓厚的生活气息。 |
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雪景双雉图轴
明
林良（1436 —1487 年）
画芯131.5 ×58厘米， 外形267.5 ×86厘米
故宫博物院藏
画双雉憩栖在积雪的岩边。此图以重墨迅笔画山石树枝，水墨结合淡色画雉鸟，劲健中含工秀。 |
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罗汉图轴
明
吴彬（生卒不详）
画芯137 ×64.5厘米 ，外形277 ×93.5厘米
故宫博物院藏
吴彬字文中，号枝隐头陀，福建 莆田 人。擅画佛像，画风奇特，别具一格。 |
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夏山图轴
清
王时敏（1592-1680 年）
265 ×90厘米
首都博物馆藏
王时敏，清代画家，字逊之，号烟客、又号西庐老人，江苏太仓人。清初“四王”之一。该图勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，风格苍老而清润山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳，作者时年 58 岁。 |
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仿白石山水图轴
清
王鉴（1598-1677年 ）
245 ×64厘米
首都博物馆藏
王鉴字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。清初“四王”之一， 江苏 太仓人。该图树用点叶法，有“介”字点、米点及各种横点，以区别不同的树叶形态，层层积点，墨色浓郁。皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。 |
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万壑千崖图轴
清
王翚（1632-1717 年）
340 ×140厘米
首都博物馆藏
王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，江苏常熟人。清初“四王”之一。该图墨色富于变化，勾勒皴擦渲染得法，格调明快，富有写生意趣。作于康熙元年，是其早期精品。右上自题：“万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚。”下钤“王翚之印”白文印。画幅上端有 “ 嘉庆御览之宝 ” 等清宫鉴藏著录玺印。 |
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会心大痴图轴
清
王原祁（1642-1715 年）
290 ×110厘米
首都博物馆藏
王原祁字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人。清初“四王”之一。康熙朝以画供奉内廷，深受皇帝宠幸。此画取法黄公望，笔法娴熟，墨色滋润，作于康熙三十三年，自题：“作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍。”下钤“王原祁之画”朱文印、“茂京一字麓台”白文印。 |
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鹿鸟图轴
清
朱耷（1626-1705年 ）
画芯173.5 ×48厘米， 外形263.5 ×74厘米
故宫博物院藏
朱耷， 谱名朱统筌，江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号 八大山人 。擅花鸟、山水，其花鸟为阔笔大写意画法，形象奇特，造型简练。图中鹿鸟画成“白眼向人”，表现出孤傲不群、愤世嫉俗的性格。 |
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山水册
清
石涛（原济）（1642-1707年 ）
画芯14 ×26.5厘米， 外形43 ×33.5厘米
故宫博物院藏
石涛本姓朱，名若极，明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂林，广西全州人。画风豪放、磊落，所画山水景色构图大胆新颖，笔墨多变。 |
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山水轴
清
弘仁（1610-1664 年）
画芯65.5 ×35厘米， 外形233 ×60厘米
故宫博物院藏
弘仁俗姓江，名韬，字六奇，出家后名后人，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。作品多师法自然，清新，能传达山川之美。此图意境伟峻秀逸，构图洗炼简逸，笔墨苍劲整洁。 |
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雍正观花行乐图轴
清
佚名
画芯204.1×106.6厘米， 外形351×151.5厘米
故宫博物院藏
此图描绘雍正皇帝在侍卫、太监的簇拥下，端坐观花行乐的情景。图中玉兰、海棠和红、白、紫各色菊花怒放，坡石层迭，气氛肃穆而祥和。人物生动逼真，设色鲜艳和谐，是一幅集肖像、山水、花卉为一体的佳作。 |
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郎世宁采芝图轴
清
郎世宁（1688-1766年 ）
画芯204×131厘米， 外形396×180厘米
故宫博物院藏
郎世宁， 意大利 人， 1715 来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达 50 多年。此图画二人，均衣着汉族衣冠。青年手拿如意目视前方，仪态端庄稳重；少年手提花篮，神情专注，给人感觉是一主一从，但从人物的面貌神态上看，应为一人，是爱新觉罗·弘历。画中青年的面貌和弘历《乾隆元年朝服像》极为相似，少年时的面貌和《平安春信》图中的弘历神态一样。题材有趣。此作品出自郎世宁之手，画于弘历即位之前。 |
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弘旿仙境春长图轴
清
弘旿( ？-1811年)
画芯133×67厘米， 外形328×106厘米
故宫博物院藏
弘旿字卓亭，号恕斋、醉迂、杏村农、一如居士、瑶华道人，清宗室，工书画，书兼四体，画备诸格，以 “ 三绝 ” 称。此图之青绿山水在董源、黄公望之外别开生面，自题：“仙境春长。臣弘旿敬绘。” |
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骊山避暑图轴
清
袁江（？-1746 ）
350 ×164厘米
首都博物馆藏
清代著名画家。字文涛。江都人，善界画。此图作于康熙四十一年，以唐代九成宫为题材，构图规模宏大，内容丰富，布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩，色彩鲜明、华贵典雅。 |
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巫峡秋涛图轴
清
袁耀（？-1778 ）
260 ×126厘米
首都博物馆藏
袁耀字昭道，江都人。善画山水及楼阁界画此作取材角度颇具匠心，令观者仿佛置身在万丈山峰之巅，构图严谨，皴染得当 |
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永瑢平安如意图轴
清
永瑢（1743-1790 年）
画芯89×34厘米， 外形290×63厘米
故宫博物院藏
永瑢， 质庄亲王，号九思主人，清乾隆皇帝第六子。书法得徐浩笔意，画花卉古淡苍逸。该图有乾隆御书七绝一首，题跋恭呈孝圣太后。
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工虫老少年图
现代
齐白石（1864-1957年 ）
画芯95 ×33厘米 北京画院藏 |
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立马
现代
徐悲鸿（1895-1953 年）
214 ×67厘米 徐悲鸿纪念馆藏 |
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井冈山图
现代
李可染（1907-1989年 ）
画芯206.5 ×69厘米 福建省博物馆积翠园藏 |
